Любителей книги наряду с ее содержанием интересует также и внешний вид издания. А это, как известно, требует от художника способности "перевоплощаться", слиться с новой атмосферой и образами. Необходимо, чтобы рисунки перекликались, дополняли особенности шрифта и описываемую автором эпоху. Ведь художник, "наделяющий" сегодня иллюстрациями  книги М.Ф.Ахундова, завтра может получить заказ на оформление произведений, скажем, Э.Хемингуэя или Мирзы Ибрагимова.

В том, насколько это трудоемкая и важная работа, можно узнать из книги заведующей производственным и отделом технического  контроля издательства "Азербайджан" Ирады Алескеровой "Художественное и техническое оформление книги". Работа эта актуальна именно сегодня, когда рынок заполонила продукция, весьма далекая от идеала. Если раньше выход в свет книги считался событием, то нынче это превратилось  в заурядную обыденность. Не в последнюю очередь это произошло оттого, что в данной сфере застолбили себе место люди,  поверхностно осведомленные о технологии книгопечатания. Отсутствие должной связи между художником и полиграфистом очень часто приводит к  нежелательным результатам. Поэтому крайне важно  прислушаться к мнению специалиста, много лет отдавшего книгоиздательскому делу.

Оформление книги неизменно было связано с определенным производственным процессом,  то есть с полиграфией, и являлось сложным творчеством, зависевшим от технических возможностей этой и других отраслей. Благодаря собственным техническим достижениям современная полиграфическая промышленность больше напоминает разновидность искусства. Сегодня  невозможно определить, где техническое начало сменяется творчеством. В последние годы полиграфическая техника и технологии в нашей республике постоянно обновляются, и это  становится причиной повышения уровня книгопечатания. С совершенствованием отдельных отраслей производства книг, к сожалению, не меняется в лучшую сторону качество изданий.  Вместо того, чтобы на начальном этапе вникнуть в суть произведения, художник-оформитель свои рисунки соотносит с двумя стихотворениями или небольшой повестью и тем самым считает работу завершенной.

Автор подчеркивает, что красивая, привлекающая читателей внешним видом книга должна стать помощником в постижении идейно-художественного содержания произведения. Книга, совместный продукт писателя, издательства и полиграфического  предприятия, в основном, оценивается по двум  критериям: идее и содержанию, художественно-техническому оформлению и качеству исполнения.

В рождении настоящего образца искусства - книги - велика роль не только  автора, но и литературного, технического и художественного редактора и полиграфиста. Как правильно замечает  Ирада Алескерова, эта работа требует от издателей и полиграфистов всесторонних глубоких знаний, высокого профессионализма, мастерства, а также любви к своему делу. Если одно из звеньев не соответствует вышеназванным критериям, то и речи не может быть о выпуске качественной книги. Они обязаны дополнить работу друг  друга, оказать содействие читателю в раскрытии идеи и сути произведения. А утаивание убогого содержания произведения за пышным обилием красок, помпезным переплетом, одним словом, за "кричащим" оформлением противоречит принципам книгопечатания.

Как отмечает автор, художественный редактор - как управляющий ансамблем дирижер, доведение до читателя мысли автора напрямую зависит от его интерпретации (комментарий). Судьба оформления книги во многих случаях зависит от того, насколько особенности литературного произведения соответствуют потенциальным творческим возможностям художника. Ведь круг интересов  художников сильно разнится: кто-то предпочитает классическую или фольклорную литературу, другие любят работать над лирическими или романтическими произведениями.

Для привлечения внимания читателя посредством  художественного оформления, прежде всего, необходимо определить пути более доступного восприятия смысла произведения. Лишь после этого можно уточнить, какой группе читателей адресует свое издание писатель. Эта логическая последовательность с завершенной композицией на заключительной стадии станет отвечать принципам дизайна и оформления, этическим и эстетическим нормам искусства печатания книги. Читатель, не обладающий информацией о произведении и его авторе, взглянув на переплет, создает у себя определенные представления об издании. Именно это представление и вызывает живой интерес к книге. С другой стороны, подготовленная случайным или бесталанным художником книга, теряет силу влияния не только на читателя, но и потенциального покупателя.

Это учебное пособие, предназначенное для студентов соответствующих высших учебных заведений и преподавателей, редакторов, сотрудников редакций и типографий, специалистов в области книговедения и печати, можно считать первой ласточкой в создании методической литературы в области издания книг, совершенных с этической и эстетической точек зрения. В отечественном книговедении еще немало нерешенных проблем и книга И.Алескеровой поможет вплотную подойти к их устранению.

В заключение хотелось бы сказать несколько слов об авторе этого ценного пособия. Ирада Алескерова - выпускница Украинского полиграфического института имени И.Федорова. Работала на различных должностях в Госкомиздате республики, издательстве "Азербайджан". С 2005 года в Бакинском государственном университете преподает дисциплины "Редакторская подготовка издания", "Редактирование", "Основы полиграфической техники и технологии", "Художественное и техническое оформление издания", "Технология редакционно-издательского дела". В настоящее время Ирада ханум готовится к защите диссертации "Вопросы художественного и технического оформления азербайджанской книги" и работает над монографией "История художественного и технического оформления азербайджанской книги".

Рагим БАБАЕВ,
Дильман МУСАЕВ